Lunes, 19 de abril de 2021 | Año XXI | No: 7446 | CEO: Francisco J. Siller | Dirección General: Rocío Castellanos Rodríguez

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Norberto Gutiérrez

Norberto Gutiérrez

Aprueban diputados de comisión de seguridad ciudadana reformas en materia de datos personales

Diputada Lety VarelaMéxico, 16 Abr.- La Comisión de Seguridad Ciudadana del Congreso capitalino aprobó el dictamen que reforma la Ley del Sistema de Seguridad Ciudadana de la Ciudad, con lo cual se clasifica como reservada la información contenida en la Plataforma Integral de Seguridad Ciudadana, conforme a lo que establece la ley, pero deberá sujetarse a las reglas de tratamiento de datos personales en posesión de sujetos obligados, conforme a la Ley de Transparencia, Acceso a la Información Pública y Rendición de Cuentas de la Ciudad de México.

Durante la sesión virtual, los diputados y las diputadas dejaron en claro que “no podrá invocarse el carácter de reservado cuando se trata de violaciones graves de derechos humanos o delitos de lesa humanidad, o se trate de información relacionada con actos de corrupción de acuerdo con las leyes aplicables”, por lo que la ciudadanía tendrá acceso a ese tipo de información.

Tocó a la presidenta de la Comisión de Seguridad Ciudadana, Leticia Varela Martínez, presentar el dictamen que reforma los Artículos 3 y 131, y modifica la denominación del capítulo III del Título Décimo Segundo de la Ley del Sistema de Seguridad Ciudadana de la Ciudad de México, que son producto de las acciones de inconstitucionalidad que promovieron ante la SCJN la Comisión Nacional de los Derechos Humanos y la Comisión de Derechos Humanos de la Ciudad de México a diversos artículos del ordenamiento.

Con 10 votos a favor, los integrantes de la citada Comisión dieron luz verde a la iniciativa presentada por la diputada de Morena, Yuriri Ayala Zúñiga el pasado 11 de febrero que, tomando como base la resolución de la Suprema Corte de Justicia de la Nación (SCJN), propuso eliminar la reserva absoluta, indeterminada y previa de toda la información contenida en la Plataforma Integral de Seguridad Ciudadana, así como en las fuentes que alimentan a la misma, y establece la prohibición para que el público acceda a la referida información.

En el dictamen, los diputados de todos los partidos políticos representados en el órgano legislativo dejaron constancia de que la SCJN declaró inconstitucional la porción del artículo 131 concerniente a la reserva de la información contenida en la Plataforma Integral de Seguridad Ciudadana, pues se impide a los particulares ejercer su derecho de acceso a la información de forma absoluta y anticipada, lo que, conforme a precedentes, resulta violatorio del principio de máxima publicidad contenido en el artículo 6, apartado A, fracción I, de la Constitución.

En este sentido, la diputada Yuriri Ayala señaló que el artículo 131 de la Ley del Sistema de Seguridad Ciudadana de la Ciudad de México prevé una reserva absoluta, indeterminada y previa de toda la información contenida en la Plataforma Integral de Seguridad Ciudadana, así como en las fuentes que alimentan a la misma, y establece la prohibición para que el público acceda a la referida información.

En la iniciativa avalada por el pleno de la Comisión, la legisladora precisó que la protección del acceso a la información se rige por los principios y bases contenidos en el artículo 6 constitucional y aun cuando admite excepciones, las reservas que se establezcan deben apegarse a lo establecido en la norma fundamental.

“Sin embargo, afirma, la norma cuya invalidez se demanda, vulnera el derecho de acceso a la información al establecer reservas a la información sin que ellas respondan a cuestiones de interés público o seguridad nacional, establecer una restricción permanente y, al no apegarse a lo dispuesto por la Ley General de Transparencia y Acceso a la Información Pública”, cuyo artículo 12 establece que:

“Toda la información pública generada, obtenida, adquirida, transformada o en posesión de los sujetos obligados es pública y será accesible a cualquier persona, para lo que se deberán habilitar todos los medios, acciones y esfuerzos disponibles en los términos y condiciones que establezca esta Ley, la Ley Federal y las correspondientes de las Entidades Federativas, así como demás normas aplicables”.

De esa manera, de acuerdo al dictamen que deberá ser aprobado por el Pleno del Congreso capitalino, el Artículo 131 de la Ley del Sistema de Seguridad Ciudadana de la Ciudad de México queda en los siguientes términos: “Se clasifica como reservada la información contenida en la Plataforma, así como en las fuentes que alimentan a la misma, con las excepciones que señala la presente Ley y demás disposiciones aplicables. La información que obre en la Plataforma deberá sujetarse a las reglas de tratamiento de datos personales en posesión de sujetos obligados”. 

En la sesión, el dictamen aprobado por los representantes populares contempla reformar el Artículo 3, luego de que la SCJN lo invalidó porque prevé la supletoriedad de la Ley General del Sistema Nacional de Seguridad Pública; de la Ley de la Guardia Nacional; y de la Ley Nacional sobre el Uso de la Fuerza, pues los Ministros consideraron que estos ordenamientos rigen en todo el territorio nacional, de manera que al Congreso de la Ciudad de México no le corresponde prever su aplicación en los casos de:
1) Posibles lagunas legales en la Ley del Sistema de Seguridad Ciudadana de la Ciudad de México, pues dichos ordenamientos del Congreso de la Unión no requieren de supletoriedad para ser obligatorias a nivel local; y,
2) Apoyo y coordinación interinstitucional de los tres órdenes de gobierno, ya que estos mecanismos no requieren de una aplicación supletoria de las mencionadas leyes del Congreso Federal, sino que tienen aplicación directa en todo el territorio nacional, tal como ya está prevista en ellas.

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‘Temporada de campo’ de Isabel Vaca, una niñez entre toros y caballos

 

6. Still 1 Crédito Isabel Vaca 810x352México, 13 Abr.- Al género del coming of age le queda bien el verano: el sol radiante y la ligereza de las vacaciones crean ambientes propicios para el crecimiento y la madurez.

Para Bryan, un niño de ocho años, las vacaciones significan dejar el agobio de la escuela y concentrarse en su vocación: aprender el oficio de vaquero, trabajar con su abuelo y sus tío con los toros de lidia, en una ganadería de Lagos de Moreno, Jalisco. 

La ópera prima documental de Isabel Vaca, Temporada de campo, acompaña a Bryan en esta aventura del campo, el crecimiento, la responsabilidad temprana y la libertad. Estrenará el 19 de abril en la sección International Medium Lenght & Short Film Competition de Visions du Réel y una semana después participará en el festival canadiense Hot Docs. 

Isabel Vaca nos contó sobre su primera película, que también es la primera producción de Caribou Visual Studio:

¿Cómo conociste a Bryan?

El rancho donde sucede todo es de mi familia, la familia de Bryan trabaja con nosotros, prácticamente crecí con ellos y siempre tuve admiración por el mundo del vaquero. Empecé a grabar cositas, hicimos un teaser con el que aplicamos a un fondo de Tribeca y ganamos, a partir de ahí el proyecto agarró seriedad. En los talleres de desarrollo me decían: “tu material está muy padre pero tienes que contar una historia, no nada más ver cómo trabajan los vaqueros, ¿de qué se va a tratar esto?” Entonces hice una investigación más seria, me fui a convivir con ellos, a conocerlos a profundidad. Ahí conocí a Bryan y decidí contar la historia a través de él.

¿Por qué contar la historia de un niño, de todas las posibilidades que puedes encontrar en el universo del rancho?

Los niños tienen una mirada particular, una forma transparente y abierta de contarte las cosas. Es una historia donde las mujeres salen una o dos veces, son puros hombres, para mí era difícil acercarme a ellos y se me facilitaba más con los niños. Empecé a identificarme con Bryan, me parecía interesante su historia porque toca varios temas: la escuela, la familia, que su papá no está, su interés de dedicarse a los toros de lidia, me gustó ir armando ese rompecabezas a través de su mirada.

¿Cómo se da el vínculo de la cámara con el protagonista?

De entrada es raro que alguien llegue y quiera grabarte 24/7. En el documental es importante ser sincera, les dije que me llamaba la atención su profesión y que tenía la idea de hacer una película, les gustó pero no entendían mucho, decían: “¿por qué son tan interesantes nuestras vidas?” Muchas veces iba solita con mi cámara y empezaba a grabar. Al principio era novedad pero después se van sintiendo cómodos, fue un proceso padre porque así como ellos se abren contigo, tú tienes que abrirte con ellos, entonces se va construyendo una relación padre. De hecho al principio fue una fotógrafa y dos años después tomé la decisión de hacer la foto yo, porque eso me permitió acercarme más a ellos.

Es un mundo masculino pero hay que sumar que es un mundo de adultos, Bryan madura desde una edad muy corta… 

Me encanta el género del coming-of-age, esta transición de niño a adulto. El caso de Bryan es particular porque su papá no está y toma el rol de hombre de la casa. Eso hace que se vea como un señorcito, un adulto chiquito, protege a su mamá y cuida la casa, se va a trabajar al campo, esos factores lo hicieron madurar más rápido. Quise hacerlo durante el verano porque él está como pez en en el agua, no tiene que ir a la escuela, está todo el día con los vaqueros. Después hice este contraste con la escuela, un salón de cuatro paredes blancas, donde todos van vestidos igual, donde la maestra está hablando de matemáticas que a Bryan le vienen valiendo un cacahuate.

No era el propósito pero el tema de la violencia no deja de estar ahí¿qué tan presente está para ellos?

No era el tema central pero me gustaba mostrarlo, de repente veía a los niños jugar a los polleros y la migra, me pareció fuerte porque, por más que es un juego, no deja de mostrarte el contexto donde viven. No es nada más el papá de Bryan, muchos padres de familias se van, cruzan la frontera y nunca regresan. También es tocar el tema de qué pasa con estas familias que se quedan medio descompuestas. Es lo que se vive ahí: o te dedicas al campo o te vas al otro lado a buscar mejores oportunidades y la mayoría no regresan.

¿Ya vieron la película Bryan, Aarón y los demás vaqueros?

Les he enseñado cosas pero no han visto el corte final. Quería llevar a Bryan a algún festival pero por temas de covid las proyecciones van a ser virtuales, entonces no he podido llevarlo. Quiero que lo vea en una sala de cine y que lo escuche, que viva toda la experiencia. Después obviamente haremos una premiere en el rancho, para que lo vean todos.

¿Bryan conoce el cine?

Solamente una vez ha ido porque los llevé, nunca habían ido al cine, no es algo que hagan los fines de semana. No sé qué vaya a sentir cuando se vea él en el cine, pero va a estar muy padre

Silva y Madrid avanzan de ronda y siguen en busca del pase olímpico en Argentina

4 9México, 16 Abr.- Luego de haber estado cerca de lograr su boleto olímpico en la final femenil de la primera etapa, Yadira Silva Llorente arrancó con el pie derecho la segunda jornada de actividades y se instaló en los Cuartos de Final del Clasificatorio Latinoamericano de Individuales y Dobles Mixtos de Tenis de Mesa que se realiza del 13 al 17 de abril en Rosario, Argentina.

La mexicana, tres veces olímpica de manera consecutiva, avanzó de ronda tras derrotar este jueves a la ecuatoriana Nathaly Paredes por marcador de 4-1 con parciales de 11-8, 11-5, 7-11, 11-2 y 11-9, duelo que se vivió en el Salón Metropolitano.

Con la victoria, Silva Llorente continúa en busca del tercer y último pase disponible en la rama femenil hacia los Juegos Olímpicos Tokio 2020 y mañana se medirá ante la dominicana Eva Brito, que viene de derrotar a la paraguaya Lucero Ovelar por 4-2.

En la rama varonil, Marcos Madrid Mantilla protagonizó la misma historia que su compatriota y avanzó a los Cuartos de Final, que también disputará mañana con su rival pendiente de definir, al imponerse sobre el chileno Gustavo Gómez con un registro de 4-2 con parciales de 11-9, 8-11, 11-5, 11-2, 5-11 y 11-6; en esta categoría, aún hay dos cupos disponibles para la justa de verano.

Por su parte, la joven tenimesista Mónica Daniela Muñoz finalizó su participación en esta primera ronda de la segunda etapa del Clasificatorio Latinoamericano de la disciplina al ser superada por la representante colombiana Paula Medina por 4-2 con parciales de 7-11, 11-3, 7-11, 11-6, 11-5 y 11-4.

El club Campestre de Tijuana peleará en tribunales expropiación de terrenos

CLUB CAMPESTRE TIJUANATijuana, 16 Abr.- · El Club Campestre se Tijuana mantiene un pleito legal con el Ayuntamiento de la ciudad que  pretende expropiar más de 50 hectáreas, propiedad del club para costruir un complejo interactivo campestre, descartando que se trata de una propiedad privada que ha cumplido con todas las contribuciones municipales y estatales.

En dias recientes el Gobierno del Estado de Baja California inició un proceso mediante el cual pretende expropiar las mas de 50 hectáreas propiedad del Club Campestre Tijuana. El Club considera que esta acción del Gobierno del Estado es contraria a derecho y carece de sustento legal.

El respeto a la propiedad privada es fundamental en un estado democrático y el Club Campestre de Tijuana tomará todas las acciones necesarias para defender los intereses de la Asociación, sus miembros y empleados.

El Club Campestre es parte de la historia de Tijuana, y desde su fundación ha sido un espacio social, cultural y deportivo para los Tijuanenses. De hecho, es uno de los muy pocos campos de golf en el país con acceso al público, y en sus instalaciones se han desarrollado múltiples eventos de carácter local, nacional e internacional, proyectando de manera positiva a la ciudad de Tijuana y al Estado de Baja California, ante el resto del pais y el mundo.

Es importante recalcar que Club Campestre Tijuana es el propietario del inmueble que ocupa y siempre ha cumplido con todas sus obligaciones legales, incluyendo servicios e impuestos determinados por las autoridades.

UNTA crea “vigilantes electorales” en CDMX por desvio de recursos por candidatos de Morena

FOTO 3 CONSEJO ESTATAL DE DIRIGENTES UNTA EN CDMXMéxico, 14 Abr.- .- Álvaro López Ríos, Secretario General de la Unión Nacional de Trabajadores Agrícolas, anunció la creación de “vigilantes electorales” entre sus agremiados para lanzar alertas tempranas de desvío de recursos por parte de funcionarios del Gobierno de la Ciudad de México, en todos los niveles, así como en todas las Alcaldías donde se pretende favorecer a candidatos emanados de MORENA.

En el marco de la reunión del Consejo Estatal de Dirigentes en la CDMX detalló que lo anterior responde al aumento de denuncias de la militancia sobre la operación de recursos públicos, vía programas sociales, en favor de grupos afines al partido político en el poder mientras se cierran las puertas de las dependencias a la ciudadanía aunque ésta tenga derecho.

Por tanto, la UNTA con presencia en las 16 Alcaldías de la capital del país “seremos vigilantes de los recursos públicos para que no se usen a favor de candidatos de MORENA ni de sus partidos satélites”, advirtió.

Además, aseguró que la UNTA tiene más presencia en la capital del país que los partidos políticos existentes quienes andan de entreguistas por dádivas y se olvidan del ciudadano que está en la línea de combate electoral.

De tal suerte que, sentenció: “se espera que el PRI por cuidar los intereses de su cúpula política entregue la plaza a MORENA en este proceso electoral y muestra de ello es que han dejado sólo a líderes locales y a líderes de comerciantes actualmente presos de ahí que se espera una votación fraccionada que le conviene al partido en el poder”.

Luego de escuchar a los liderazgos locales sobre las problemáticas de inseguridad, vivienda, servicios, agua potable, drenaje, alcantarillado, transporte, empleo y educación en cada una de las Alcaldías, Álvaro López Ríos, líder nacional de la UNTA y Ricardo Rico, dirigente de la organización en la Ciudad de México, también anunciaron su campaña paralela para promover el voto en contra del Partido Movimiento Regeneración Nacional por “incapacidad e indolencia para gobernar”.

 

 

 

Lo anterior, obliga, aclararon a promover un voto razonado y alejado de cualquier sufragio hacia alguno de los partidos satélite de MORENA como son el PVEM, PT, PES, RSP y Fuerza Social por México.

Pero el análisis del panorama electoral en la CDMX fue más allá para la Unión Nacional de Trabajadores Agrícolas, organización con presencia en los 32 estados de la República Mexicana pues luego de advertir que a pesar del mal trato por parte del Gobierno Federal ha seguido de pie, “cosechando éxitos poco a poco por lo que cuando este gobierno se vaya seguiremos existiendo”.

Así que ante un Gobierno intolerante y agresivo que tiene como cabeza a un Presidente, Andrés Manuel López Obrador, con síntomas de “locura” y un Gobierno local a cargo de
Claudia Sheinbaum que trabaja para los grandes capitales de la Ciudad, se hace urgente un cambio en la correlación de fuerzas.

Por lo que respecta al Partido de la Revolución Democrática, dijo, éste debe entender que habrá de enfrentar el voto duro de MORENA así como a los partidos comparsas pero sobre todo “entender que los votos de UNTA valen oro de tal suerte que en el marco de la campaña electoral y después de ella tenemos estrategia”.

Como organización campesina, aseguró Álvaro López Ríos, “la estrategia es ganar sin desdibujarnos como agrupación, mantener la identidad verde, la identidad de verde argüendero, de verde combativo, de verde UNTA” y una vez que concluya el proceso electoral para renovar la Cámara de Diputados y diversos cargos en los 32 estados del país el 6 de junio de 2021, “valoraremos la construcción de un partido político campesino”.

México está avanzando en la marcha femenil: Valeria Ortuño

post Valeria Ortu o atleta mexicana México, 14 Abr.- Para Valeria Ortuño Martínez, la marcha apareció en su camino por “casualidad” hace aproximadamente ocho años cuando corría en la Ciudad Deportiva Magdalena Mixiuhca y, hoy, esa disciplina la tiene apuntando a los Juegos Olímpicos Tokio 2020, después de un andar lleno de sacrificios y esfuerzos desde corta edad.

Aunque la atleta capitalina, especialista en los 20 kilómetros, es medallista en los Juegos Olímpicos de la Juventud, donde ganó la plata en la prueba de los 5 mil metros en la edición de Nanjing 2014, este camino rumbo a la justa de verano lo afronta con más experiencia y madurez; aseguró, tiene la certeza de que México “avanza en la marcha femenil”, pues las mujeres continúan en busca de hacerse de un lugar en dicha prueba dentro del magno evento tras los resultados en Río 2016.

“Las mujeres hemos comenzado a formar nuestro camino e ir en busca de igualar los resultados olímpicos de los hombres, como lo hizo Lupita González al ser la primera medallista en la prueba y nosotras tenemos la intención y las ganas de tener resultados importantes, estamos entrenando y enfocadas para eso; tenemos posibilidades de pelear por los primeros lugares”, compartió a la Comisión Nacional de Cultura Física y Deporte (CONADE).

El pasado 20 de marzo en la carrera de ‘Dudinska 50’ celebrada en Eslovaquia, Ortuño Martínez tuvo un regreso triunfal a las competencias después de un año y medio sin actividad debido a la pandemia por covid-19, pues no solo dio la marca olímpica establecida por la World Atletics al completar el recorrido de 20 km con un tiempo de 1:29.11 que le valió hacerse del primer lugar en la rama femenil.

En dicho recorrido, sus compatriotas Ilse Guerrero Rodarte y Alegna González Muñoz ratificaron sus marcas olímpicas al finalizar el circuito en la segunda y tercera posición, por lo que las tres marchistas nacionales están cada vez más cerca del magno evento que aguarda en Japón.

“Me siento muy feliz de haber dado la marca porque fue mi primera competencia después de la pandemia, llevaba un año y medio sin competir y regresar ganando esa prueba tan importante y, además, dar la marca de Juegos Olímpicos fue un gran resultado, un muy buen inicio de temporada y di todo para lograrlo

“Además, es un buen equipo juvenil que hay ahorita en caminata y creo que las tres podemos avanzar más para llegar a Juegos Olímpicos mucho mejor, cada una tenemos las capacidades para dar grandes resultados en Tokio y avanzar cada vez más”, aseguró. 

Con la marca olímpica en la bolsa, Valeria Ortuño compartió a la CONADE que tiene el firme deseo de ir a Tokio no solo a participar y ver qué pasa, sino para hacer un papel destacado, pues pese a las dificultades que representó la pandemia por covid-19, mantuvo sus ánimos y trabajo a tope, sabiendo que “sí se puede”.

“Voy a Tokio a dar lo mejor de mí, estoy entrenando para sacar el 100 por ciento, no quiero solo participar, quiero competir bien, no quiero aventurarme a dar un lugar porque todo puedo pasar en la competencia, pero estoy dispuesta a darlo todo peleando dentro de los primeros cinco lugares ese sería mi objetivo”, detalló.

Rumbo al cierre de la clasificación 

Valeria Ortuño, que el próximo mes cumplirá 23 años, continuará con paso firme en su preparación, pues aunque no se concentró en el Centro Nacional de Desarrollo de Talentos Deportivos y Alto Rendimiento (CNAR), debido a las largas distancias que recorre en sus entrenamientos, se alista para una serie de eventos como un campamento de entrenamiento y un evento internacional en España. 

“Tenemos pensado un campamento en Ixtapaluca hasta finales de mayo para regresar a una Copa de Coruña en España y posteriormente otro campamento enfocado en Juegos, pero aún no se define dónde”, puntualizó.

Users’ de Natalia Almada y la distopía íntima

 

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México, 14 Abr.- Un recién nacido duerme con la ayuda de una cuna robótica que acaso podría arrullarlo mejor que su madre. A otro niño lo ilumina el resplandor de un monitor ¿Ve caricaturas? ¿Está inmerso en un videojuego? ¿Las pantallas —ya no sólo el televisor: las tabletas, las computadoras, los teléfonos celulares— son la nueva nana?

Esta relación ambigua entre seres humanos y tecnología es la que aborda Natalia Almada en Users. Tras haber explorado temas mexicanos como la migración en Al otro lado (2005), la política en El general (2009), la cultura del narcotráfico en El velador (2011) o la burocracia en Todo lo demás (2016), expande las imágenes y las preguntas a un tema global, que podría haberse filmado en México, Suecia o San Francisco, California.

Users ha iniciado su camino con éxito: en el Festival de Sundance mereció el Directing Award: U.S. Documentary, y continúa la ruta hacia los festivales Visions du Reel, CPH Docx, Hot Docs y True False.

Platicamos son Natalia Almada sobre esta distopía íntima que significa Users.

¿Cómo fuiste armando el concepto de Users?

Lo diferente con mis anteriores películas es que Users es algo global. Casi todo podría haberse filmado en cualquier lugar, en este aspecto es más global hablar de la tecnología y la maternidad como conceptos más expansivos. En cierta forma fue un reto decir : “yo también puedo hacer esta película, yo también tengo el derecho de hablar a ese nivel”, es importante porque ese diálogo muchas veces es limitado a ciertas personas.

En Users propones una automatización no necesariamente amenazante, sin embargo marcas una frialdad entre los seres humanos con respecto al mundo, ¿cómo ibas eligiendo esta colección de imágenes?

El aspecto autobiográfico te da mucha libertad, te deja decir “éste sí es mi punto de vista” y empiezo desde el punto donde estoy parada. Esa subjetividad no es el enfoque de la película pero está ahí. Fue un proceso complejo pensar en diferentes formas de organizar el material conceptualmente, por un lado me interesaban los elementos: hay viento, fuego, agua y tierra, también quería proponer una vida completa, ir de la infancia hasta la vejez o la muerte. Pensé en categorías de tecnología: pantallas, medio ambiente, Inteligencia artificial biotech; el documental empieza con algo básico, con agua y comida, para aterrizar en la idea que la tecnología impacta todo, desde lo que tomamos cuando nacemos.

En la película hay pocas personas los niños que según entiendo son tus hijos, una chica en una maquiladora, alguien más en un laboratorio pero son personajes solitarios, no hay sociedad: alguien platica con alguien, en medio hay tuberías, puentes, cables, boyas en el mar. No se comunican unos con otros…

En cierta forma es mostrar que estamos más conectados y más solos. También vivir en San Francisco no es como nuestra sociedad, es mucho más solitaria, individualista, no tienes ese calor humano que hay en México. Quizá tenga algo de eso: estar en esta soledad, en medio de Silicon Valley, con tanta tecnología y tantos recursos, es muy fuerte.

¿Cuando empezaste el proyecto? Porque pienso que se cruza la pandemia y me pregunto si esto no te obligó a reimaginar el concepto inicial

 Habíamos filmado el 80 % de la película antes de la pandemia, lo que se me hace interesante y lo pensamos al terminar la película, es que en este momento nuestra relación con la tecnología ha cambiado —lo digo desde un mundo privilegiado, donde las personas trabajan con sus computadoras en casa, eso en México y otras partes del mundo no es su realidad necesariamente, y a la vez nos damos cuenta que tampoco es suficiente, entonces es un momento interesante donde estamos cuestionando nuestra relación con la tecnología. En este sentido la película llega en un momento donde nuestra dependencia con la tecnología es algo que estamos viviendo de una forma muy íntima.

¿Cómo ha sido la recepción de Users?

No me quiero quejar porque no va al caso pero sacar una película virtualmente es horrible, y más que está hecha para un cine, pero por otro lado los festivales están haciendo un esfuerzo tremendo para lograr diálogo, están haciendo mucho trabajo y lidiando con situaciones incierta, que una da gracias. Pensé mucho en exhibirla, podríamos haber esperado, pero también hay que trabajar y que dialogar en nuestro contexto. Pude haber esperado hasta que la vida cambie para dialogar con la vida pero es muy abstracto. La recepción de la prensa en general ha sido buenísima.

¿Users será un punto de inflexión en el trabajo que harás en el futuro?

Esta película me dejó con ganas de seguir una trayectoria: no sé si hacer una segunda parte pero hay algo que quiero empujar en el lenguaje cinematográfico: me interesa jugar con estas perspectivas y escalas, también la estructura, que no está basada en una historia, que tampoco es un argumento blanco y negro; hay una idea y muchas preguntas detrás, pero no quiero convencerte de mi punto de vista . También me interesa hablar de temáticas que van más allá del entorno específico.

Senado aprueba crear Padrón de Usuarios de Telefonía Móvil

91ac1ca5d1f86899b4187f255625aa5e w880México, 14 Abr.- El Senado Mexicano aprobó en lo general la creación de un Padrón Nacional de Usuarios de Telefonía Móvil. Producto de una reforma a la Ley federal de telecomunicaciones y radiodifusión, el dictamen obligará a asociar las 122 millones de líneas telefónicas en el país con datos biométricos de sus usuarios.

De acuerdo con el decreto, se estipula que la operación del padrón correrá a cargo del Instituto Federal de Telecomunicaciones. Este debe procurar su "buen funcionamiento", la protección y la disponibilidad de información relevante a autoridades competentes.

Sobre los datos que deben registrarse en cada línea, se incluyen el número de línea, fecha y hora de activación, nombre completo o razón social del usuario y datos biométricos. Entre los anteriores, se incluye huella dactilar, tono de voz, así como registros de iris de los ojos y facciones del rostro.

Para los usuarios y las compañías operadores, la creación de un padrón de telefonía móvil entraña la obligación de proveer estos datos para darse de alta. Por otra parte, el incumplimiento del registro supondrá la cancelación de la línea telefónica tras un plazo de 30 días y una multa de hasta 89 mil 692 pesos.

La reforma, propuesta por congresistas del partido Morena, había sido previamente aprobada por la Cámara de Diputados el pasado 10 de diciembre de 2020. De acuerdo con legisladores, el objetivo último es evitar o reducir los delitos de extorsión y secuestro por medio del uso de "líneas desechables".

Congresistas de diversas alas políticas y organizaciones civiles han criticado la reforma por suponer riesgos a la privacidad y seguridad de la población. Ello, aduciendo la posibilidad de filtración de datos por ciberdelincuentes o el abuso de estos con motivos de vigilancia.

Durante la sesión, el coordinador del PRD en el senado, Miguel Ángel Mancera, afirmó que la reforma "es un cóctel de violaciones constitucionales, es una suma de afectaciones a diversas garantías, van a fomentar otras prácticas". A su vez, la Red en Defensa de los Derechos Digitales (R3D), instó al órgano legislativo a "desestimar el dictamen en su totalidad y abrir espacios de diálogo que informen al Congreso acerca de las múltiples alternativas para el combate al delito".

Esta iniciativa ha sido también comparada con el Registro Nacional de Usuarios de Telefonía Móvil (RENAUT), creado en el año 2008 durante el gobierno de Felipe Calderón Hinojosa. De acuerdo con R3D, tras la creación de esta base, los delitos de extorsión y secuestro repuntaron un 48% y el programa fue cancelado en 2011 tras la filtración del registro mercado negro.

Aprobada por la Cámara de Senadores con 54 votos a favor, 49 en contra y 10 abstenciones, el legislativo aún debe discutir en lo particular posibles reservas a la reforma. No obstante, tomando en cuenta los antecedentes, El Padrón Nacional de Telefonía Móvil despierta importantes cuestionamientos sobre la seguridad de los datos, especialmente los de tipo biométrico.

El 18 de abril, último día de El París de Modigliani y sus contemporáneos en el Museo del Palacio de Bellas Artes

post WhatsApp Image 2021 04 12 at 7.18.23 PMMéxico, 13 Abr.- La Secretaría de Cultura del Gobierno de México y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), a través del Museo del Palacio de Bellas Artes, invitan al público a visitar la exposición El París de Modigliani y sus contemporáneos, cuyo cierre está programado para el próximo domingo 18 de abril y estará acompañado de diversas actividades complementarias.

En colaboración con la Cineteca Nacional y el Instituto Francés de América Latina (IFAL) se presentará en el Foro al Aire Libre de la Cineteca la película Los amantes de Montparnasse los días 13, 14 y 15 de abril a las 20:00 horas. El ingreso está limitado a 200 personas, el lugar se asignará conforme a su llegada a partir de las 18:00 horas. La entrada es gratuita y el acceso será por la avenida México-Coyoacán.

Los amantes de Montparnasse (1958), del director Jacques Becker, está ambientada en el París de 1919, el cual se encontraba lleno de artistas que aspiraban al triunfo, entre ellos el pintor italiano Amedeo Modigliani. La cinta relata el último año de vida del artista, sus relaciones amorosas, sobre todo con la pintora Jeanne Hébuterne, la vida bohemia y su enfermedad. Esta proyección permitirá al público complementar la experiencia museística a través del séptimo arte.

Además, se transmitirá el próximo jueves 15 de abril a las 18:00 horas la charla Los amantes de Montparnasse. Modigliani en el cine, a través de la página de Facebook /museodelpalaciodebellasartes/. Participará el crítico de cine Sergio Huidobro, comunicólogo y maestro en letras latinoamericanas por la UNAM, colaborador de las revistas La Tempestad, Cine Premiere y el suplemento La Jornada Semanal y panelista en Mi cine, tu cine de Canal Once; es colaborador en el podcast Cine Garage, docente de la Filmoteca de la UNAM y de la Escuela de Cine Comunitario y Fotografía Pohualizcalli. La charla analizará la película y el vínculo con la exposición, la importancia del momento histórico y su traslado a la gran pantalla.

Asimismo, a través de la Coordinación Nacional de Música y Ópera del INBAL, el domingo 18 de abril a las 16:30 horas se transmitirá por Facebook del Museo del Palacio de Bellas Artes un recital de arpa a cargo del maestro Emmanuel Padilla Holguín, quien obtuvo la licenciatura en la Escuela de Música Jacobs de la Universidad de Indiana y la maestría en la Academia Noruega de Música en Oslo. El primer arpista del grupo Concertistas de Bellas Artes interpretará obras de Satie, Ranié y Tournier, creadas en el ambiente de París de inicios del siglo XX.

En colaboración con Canal 22, el próximo miércoles 21 de abril a las 18:00 horas, por medio de la cuenta de Facebook del recinto de la Red de Museos del INBAL, se presentará un programa especial para que el público conozca, al lado del curador Marc Restellini y del creador del concepto curatorial de la sección mexicana, Jaime Moreno, los detalles de la muestra El París de Modigliani y sus contemporáneos.

Durante esta transmisión se recorrerán las ocho secciones temáticas, cada una integrada por obras destacadas de diversos artistas que conformaron la atmósfera cultural de los barrios parisinos de Montparnasse y Montmartre, y que determinaron el curso del arte moderno en el siglo XX. Además de Modigliani, numerosos artistas formaron parte de la Escuela de París, entre ellos Chaim Soutine, Maurice Utrillo, Moise Kisling, André Derain y Suzanne Valadon. También hay obras de artistas mexicanos: Diego Rivera, Ángel Zárraga y Benjamín Coria, entre otros, quienes encontraron en las creaciones de Modigliani puntos de comunión e influencia artística.

Estas actividades pueden complementarse con la adquisición del libro de la exposición en la tienda del museo, ubicada en la planta baja o bien, a través del correo Esta dirección de correo electrónico está siendo protegida contra los robots de spam. Necesita tener JavaScript habilitado para poder verlo. y por medio de la visita al micrositio de la muestra en la liga www.museodelpalaciodebellasartes.gob.mx/modigliani/

Esta exposición es organizada por el Museo del Palacio de Bellas Artes en colaboración con la Fundación Jonas Netter. La exposición es curada por Marc Restellini.

 

‘Ayer maravilla fui’ de Gabriel Mariño, un relato fantástico del amor fluido

 

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México,13 Abr.- Despierta en las mañanas y no sabe si será un viejo, un hombre o una mujer. Sí sabe que Luisa, la chica de la peluquería, le despierta emociones profundas y obsesivas. ¿Cómo enamorarla, cómo crear vínculos profundos que consigan la continuidad del amor?

El relato de ciencia ficción que propone Gabriel Mariño —el ente que puede ser mujer, joven o viejo sin que pueda controlarlo— deviene reflexión sobre las relaciones de pareja y su permanencia imposible. 

Estrenada en el Festival Internacional de Morelia en 2017, Ayer maravilla fui llega a salas comerciales cuatro años después, en un entorno que discute la identidad sexual y de género, la posibilidad del amor más allá de la limitación de nuestras apariencias. En un momento ideal para agregarse al debate sobre la identidad, los vínculos, el misterio de transformarse y permanecer.

¿Qué fue primero en esta historia, la parte fantástica o la reflexión sobre la soledad y el intento de conectar con alguien?

Tenía interés en hacer una historia sobre conexiones emocionales entre personas pero el elemento fantástico nació desde el principio. Soy fan de la ciencia ficción, desde La guerra de las galaxias hasta cosas más serias como Solaris 2001: Odisea del Espacio. Creo que la ciencia ficción o la fantasía generan preguntas sobre la condición humana y tratan de elaborarlas dentro de su
realidad. Era lo que quería: preguntarme qué pasaría si un ente cambia de cuerpo de manera incontrolable, eso permite otras preguntas como: ¿Qué tal si esta persona estuviera enamorada? ¿Qué se sentirá despertar y ser un viejo?

Estrenas cuatro años después de filmar la película, se lamenta pero también opera a favor, porque la película se agrega a los debates actuales de las identidades sexuales, o afectivas, que ahora están muy fuertes.

En mis redes sociales mucha gente la ve desde esos ojos, de alguna manera se sienten representados en esta sensación de trascender el género. En una entrevista, Hoze Meléndez dijo de manera natural y congruente: “interpreto a un personaje que ya no se siente representado por ningún género”. Nunca lo puse así pero tenía toda la razón. Esa aseveración englobó mucho del personaje y la esencia de la película. Es una conversación sobre el género fluido, las personas no binarias, que no se identifican con un género y tienen la necesidad de enamorarse, vivir una relación. Me parece interesante que la película pueda entablar esa conversación.

Como espectador creo que la fotografía en blanco y negro le da misterio a la película; como realizador, ¿qué buscabas desde esta elección?

Esta herramienta tiene un pie en la realidad y otro en la evocación. Estás acostumbrado al blanco y negro en las fotos del diario, las fotos de los abuelos, sabes que esos hechos pasaron, pero al estar en blanco y negro la representación se vuelve abstracta, le confiere una pátina que lo hace diferente. También el blanco y negro hace que veamos con más detenimiento texturas, detalles, algunos gestos: cómo el aire mueve el pelo de uno de los personajes, los charcos, las hojas que caen. Era una manera de balancearnos entre el mundo real y la fantasía

Retratas una porción específica de la Ciudad de México, por los rumbos de Portales, ¿significan algo estas locaciones?

Cuando estaba filmando estaba planeando venirme a Berlín, donde vivo ahora, sabía que iba a ser mi última película viviendo en México, entonces era una carta de despedida a la ciudad. Me centré en barrios como la Portales, la Sinatel, el Centro y otros paisajes interesantes. Desde mi película pasada, Un mundo secreto, filmé en la Portales porque ahí vivía. Eran barrios que conocía, los caminé, les encontraba detalles y es satisfactorio meter tus calles en tu obra creativa. La parte del Centro era donde el fotógrafo vivía, conocía esas calles, las había vivido, por eso están escogidas quirúrgicamente:. Queríamos que formaran parte de nuestro mundo cinematográfico.

Tienes tres actores para dos personajes. ¿Cómo trabajabas con ello para dar continuidad a tu protagonista?
Era un experimento porque toda la película es un experimento. Trabajamos de manera separada aunque a veces se juntaban y platicábamos del personaje, sobre todo Hoze y Rubén; Sonia es más intuitiva. Hoze estuvo muy pendiente de Sonia, cómo caminaba, cómo se movía. Rubén, el hombre más viejo, es un personaje con una cotidianidad más o menos establecida, un personaje que sabe el cambio que puede venir. Es diferente a Sonia, que por primera vez ve una ventana para tener una relación con esta mujer, y con Hoze el lente es trágico, triste.

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